“what？”另外四人一脸疑惑。
“苏珊，你是布鲁斯威利斯、黛咪摩尔的朋友，你应该知道罗兰的习惯。”
史蒂文-索德伯格耸肩说：“罗兰的喜好你又不可能不知道，的《喜宴》、《饮食男女》，大卫-芬奇的《七宗罪》，弗兰克-德拉邦特的《肖申克的救赎》，这些都是他发行的电影，而这些电影都有一个共同的特征，那就是全版权。”
“虽然都是买断，投资人和创作者无法从后续的收入里分到一分钱的利润，但同样，全渠道发行也给这些创作者们带来了大量的名气。”
“接了《理智与情感》，大卫-芬奇紧接着拍了《心理游戏》。”
“对于尚未成名的导演来说，名气才是最重要的东西，所以这时候的利润，其实是你们投资方所要考虑的事情，和他们没有关系，因为我建议他们交出版权。”
如此话语，让诺兰一家子慎重点头，而苏珊-托德，则是面露尴尬。
作为一个投资人，她不可能不为公司的利润所考虑，但正是因为瞧见了利润，所以她才更想把诺兰一家子绑在战车上，因为全版权交易和单版权交易，那可是两个概念。
一部私募基金产出的投资额四百五十万的电影，买断交易的价格，最起码也得百分之一百一才能不亏，也就是四百9十五万，因为其中的百分之十，是给基金投资人的回报，而在往上炒，就是公司的纯利润了，能拿多少，全凭嘴巴。在这种情况下，如果诺兰一家子愿意把的拍摄版权，电影的翻拍版权，衍生剧集的制作版权放入其中，那么投资方能够拉伸的空间，就很大。
可如果他们不愿意将这些版权放入其中，又或者说他们愿意单独送给购买方，那么……
私募基金投资方能谈判的空间，就相当的有限。
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