‘驱动绝大多数女性走进影院的力量，根本就不是剧情，不是画面，而是情感。’
正因如此，专门针对女性观众为目标受众的电影‘’，便应运而生。
从一九三零年的《摩洛哥》，到一九九零年的《风月俏佳人》，从一九六一年的《蒂凡尼的早餐》，到一九九六年的《英国病人》，这些浪漫言情剧，让女性们趋之若鹜。
丰富的情感是吸引女性的不二法宝，而在这种情况下，如果有某个演员被她们看上，那……接下来使用他们的导演，都知道自己该怎么拍。
装酷耍帅？
这只是第一层。
而让演员把特定的情绪带入到某一段剧情，这种做法，更能笼络观众！
就像现在一样，哈里-奥斯本看上玛丽-沃森的剧情明明可以拍成他们两个的双人戏份，但卡车司机并没有那么做，而是把彼得-帕克加入其中，这么一来，对比就出现了。
哈里-奥斯本喜欢玛丽-沃森，这是第一层情感输出；
彼得-帕克不希望富二代哈里-奥斯本玩弄玛丽-沃森的感情，这是第二层情感输出；
可哈里-奥斯本不顾彼得-帕克的嘱咐，遵从本意和玛丽-沃森交流，他们两个的沟通，是第三层情感输出，而给兄弟留有颜面的彼得-帕克，则是第四层情感输出。
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